昨天上午，陈逸鸣艺术展在上海美术馆举行，这是他从艺40年以来首次举行大规模回顾展，本次展览将持续到11月21日。

　　梳理自己的艺术史

　　提到陈逸鸣，不得不让人联想到他已故的兄长陈逸飞。兄弟二人有相似的五官，弟弟的“海上淑女”系列也和哥哥的“海上风情”系列在内容取材和笔法上不无相似——同样是以氤氲的笔法描绘“十里洋场”旧上海的女性形象。因为这种辨识度极高的绘画形象，在策展前言中，陈逸鸣“以其纯正的‘海派文化’品格”，自然而然被划归为“海派油画”的“代表画家”。

　　事实上，陈逸鸣自1981年赴美留学以来，长期旅居国外，个展也多半由美国代理画廊一手包办。本次回沪的展览展出艺术家的油画作品近70件，创作素描草图及油画小稿约20件，另外还有少量纸本水彩画和混合材料作品。说是从艺40年回顾展，其实展览中近百幅作品大多是陈逸鸣近三年的新作。根据陈逸鸣好友、上博馆长陈燮君的描述，策展的过程几乎就是一个全新创作的过程，“2010年深秋，逸鸣有了整体构想、分类思路，便凝聚创意，收集资料，筹备画布，上架耕耘。至2011年春节，在逸鸣上海画室中已是满目作品……”

　　本次展览可谓是艺术家几十年绘画生涯的系统梳理，分为仕女、人体、肖像、芭蕾、惠安女、静物、风景、纸上作品八大系列，全面展示了画家的艺术格调、审美取向、绘画空间和创作轨迹。

　　与陈逸飞“同根同道”

　　陈逸鸣似乎并不避讳“陈逸飞弟弟”的身份，他表示自己和哥哥在绘画上是“同根同道”的，“我从小开始学绘画，基本上是哥哥逸飞手把手教的。我的一生，得到了哥哥非常大的帮助，我基本上是踏着哥哥的脚印在走。”

　　这种坦率的感激之情也直接引出了他整个绘画事业的发展。1990年代，当陈逸飞创作“海上风情”系列作品时，陈逸鸣也毫不避讳地开始了“海上淑女”系列的创作。旧上海仕女形象仿佛月份牌上的美女，符合人们对于“十里洋场”的经典印象，这类海派文化的视觉投影却也不免落入平面化刻板化的窠臼，陈逸鸣戏谑地称之为“金丝鸟系列”。不过，兄弟二人的意趣在细观之下还是有所不同，如果说陈逸飞的该主题作品关注女性的华美风貌，而陈逸鸣的部分绘画则更多了一份内省，一幅名为《流逝的时光》的作品，仿佛穿越时光一般，画面中女性与当代很多画家的现代写实类人物拥有同样的表情。

　　“惠安女”系列创作于稍早之前的1980年代，这部分作品和同期陈逸飞的“江南水乡”拉开了距离。对福建惠安地区的海湾景色和渔民姑娘的描绘带着纯真和清新的气息，这批女性题材作品同样源自于许多浪漫化的想象和情结，但是因其写实的手法而显得更为生动。中国美术馆馆长范迪安评价说：“宁静的渔船和渔民的劳动姿影始终是绘画的主体，在情感上体现出他追求朴素、平静的生活取向，以开阔和疏朗的视域构筑其心灵的宁静居所，色彩和笔调都有很强的绘画性。”

陈逸鸣酷似兄长陈逸飞，他的部分作品在取材和笔法上也与陈逸飞有相似之处，比如图中这幅油画《流逝的时光》。